在文字的使用上，洋化问题比较严重，在一些食品包装装潢上找到中国文字是比较困难的，英文字母大有取代汉字之势，如：在蒙特沙巧克力的包装装潢设计中色彩、造型、图案都很好，但是它在文字的安排上出现本末倒置的现象，英文BeL-gian异常醒目高居上方，而中文“蒙特沙”字体细小，屈居在不起眼的下面，这给不懂英文的消费者带来不便。再如，在咖啡包装装潢设计上就更明显了，本来咖啡这种外来品随着社会的进步和经济的发展，越来越多的国人都已经接受，可是某些国产咖啡包装装潢在文字上一味的追求洋化，汉字很小，蜷缩在角落里或放在侧面，使得构图不合理，影响了品牌的形象，也影响了销售量。然而一些进口食品或合资企业的产品，就比较注意包装装潢的本土化，在文字的使用上都用汉字来标识，如：可口可乐流畅的花体字，给消费者一目了然的视觉效应。
在图案上过多的采用美女像、明星像。如雀巢x霹雳脆、x爆破脆冰激凌的包装装潢中选用一个漂亮的美女图，加上咖啡色冰激凌图案和粉白、蓝绿、红黄色彩的线条使得整个图案凌乱繁琐，作者的本意是体现装潢的时代性，但是无目的的拼凑使效果大打折扣，其实食品“包装装潢设计的用色应尽量明快、简洁，套色少比套色多更醒目，更具冲击力。”
还有，一些设计在色彩上模仿国外品牌，如某国产可乐的装潢设计与国际品牌一样，也是以黑红为主基调，没有自己的民族特色和时代风格。
在对民族传统艺术的继承和发扬的工作中，对形式、技巧研究的较多，对宽容、兼收并蓄的民族精神和博大精深的民族文化研究的较少，一提包装装潢民族化，就是古典式样、古典图案、古典文字、古典手法等，使包装装潢陷入一种模式当中。目前，在食品包装装潢设计中出现复古现象，唯古唯美，不加扬弃。在文字的使用上，常常不顾整体装潢，而显得矫揉造作，书法布局不顾整体构图而显得浮云蔽日，不顾食品的特点而显得文不对题。有些食品包装上的文字是从古代大师字帖中拓出来的，因其断章取“字”，已少了原有的神韵和灵气，多了些呆板，其实中国传统书法对不同包装风格应有不同的灵活表现形式。有的食品包装在图案的选择上出现了赵公元帅手托元宝的含有迷信意味的图案，是必须纠正的。又如某黑芝麻糊的包装装潢中采用清朝皇帝的盛装图案，给人以衰朽的感觉，与我们民族积极进取、蓬勃向上的精神不相符。某些设计者在色彩的选用上过度注重大红色彩的喜庆含义，而不注意色彩的搭配。例如，天津某速冻云吞的装潢设计整体为大红色，设计者想强调民族特点，但与内容物缺乏协调统一。“包装装潢与包装物是体与貌，内容与形式相互统一的整体，两者必须有机契合。”
前人留给我们的色彩、图形、文字、肌理等，具有不同时期的时代性和民族性，如果生硬地将其直接移用到现代包装装潢中来，难免肤浅、生硬、呆板。在继承和借鉴的过程中，注意到借鉴不是照搬，继承不是复古，应融入现代意识，体现时代精神，以现代人的目光审视传统文化，古为今用，才能创造出具有民族性和时代性的现代包装装潢。
食品销售包装装潢设计已进入高技术时代，采用数码技术和计算机CAD装潢设计已成为时尚，但在设计时也要注重民族性和时代性的结合。
另外，食品销售包装装潢采用条形码技术已形成习惯，但随着“电子标签(RPID)”技术的应用，在不久的将来我国食品销售包装装潢上也会运用。
3 结 语
根据现代社会及科学文化发展的整体性、协同性，食品包装装潢的设计不可能孤立地只从自身去研究问题，必须置身于社会和文化中确定方向。缺乏时代性的传统设计，只不过是陈列民间艺术和图腾，难以诱发人们的共鸣；缺乏民族性的设计，不过是邯郸学步，鹦鹉学舌式的仿制，找不到情感的共鸣点。时代性或民族性是互为制约、互为依存、相互统一的。在不同的食品、不同的销售对象，表现的侧重有所不同。这就要求设计者在设计时，具体问题具体分析，灵活运用各种方法，兼容民族性和时代性，设计出更优秀的食品包装装潢。
